一筆一畫之間的戲劇人生
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採訪︰Jonathan / 撰文︰周淑屏 / 攝影︰Forrest / 部分相片由受訪者提供
在電視劇《愛·回家之開心速遞》中，觀眾熟悉的「昌叔」總是站在大廈門口，話不多，卻讓人記住；在畫室裡，陳勉良卻換了一個身分——一位與山水對話的畫家，筆墨之間，藏着他大半生的修煉與體悟。
很多人認識陳勉良，是因為他是無綫電視的資深演員；但在演員身分之外，畫畫，才是他的精神支柱與引以自豪的藝術生命。
從《芥子園畫譜》開始
陳勉良回憶，小學五年級時，一本《芥子園畫譜》徹底改變了他的人生方向。那時的他，沒有老師指導，卻對書中山石、樹木的線條與結構着迷。「書中分得很仔細，石有很多種，樹也有大樹、小樹。一開始還有頗多理論，那些就是心法。」
在他眼中，繪畫的世界說到底離不開線與點。「不要說中國畫，全世界的畫，都是線條和點造成的。」這種對基本功的重視，成了他日後創作與教學的核心。
十六歲那年，他從報紙上看到國畫班招生的消息，便到明德青年中心正式拜師，跟隨着名畫家何百里學畫三年。十七歲，他又進入薰風美術學院進修。
優美的東西才易被接受
談到學畫的難關，陳勉良形容，那是一個又一個「關頭」。拿捏線條的輕重、虛實，並非一蹴而就。「有些地方要輕，有些地方要重，重實推動外面的輕柔。如果手未到，效果就出不來。」他笑說，自己年輕時對於畫畫的興趣太過瘋狂，反而令很多人卡住的關頭，對他來說並不存在。也正因如此，他學畫沒多久便開始在社區中心教畫，從小朋友到成人，耐心傳授國畫初階。其後，演員李香琴、米雪、周勵淇等都曾成為其書畫徒弟。
1970年代，陳勉良多次在全港公開書畫比賽中獲獎，1973年、1977年先後奪得「全港青年」及「全港學藝」首席獎。1993年，他更獲得雪梨金獎及亞太區中國水墨畫入選獎。然而，獎項並沒有讓他迷失，反而帶來一種反思。他記得，有一年刻意用較為粗獷、豪放的筆法參賽，結果只獲優異獎。
「優美的東西，始終比較容易被接受。」那次經驗，讓他更清楚藝術與評審口味之間的距離。之後，他用回優美的畫法，才再奪首獎。「拿獎那一刻，心裡面只是覺得——不枉苦練。」不是成功的狂喜，而是一種對自己努力的肯定。
創作靈感源自日常生活
在眾多作品中，陳勉良最珍惜的，是一幅1995年創作的扇面作品。那是他第一次嘗試扇面構圖，也是至今最滿意的一張。「那次展覽已經有人想買，我都不賣。」對他而言，這不只是一幅畫，而是一個創作里程碑。
陳勉良的創作靈感，來自日常。「踏單車經過山頭，都要留意一下樹木、山勢。同一座山，在不同光線、霧氣下，會呈現截然不同的層次。有時你很刻意去看，反而看不到；但不經意之間，就會出現一種感覺。」那種感覺，正是他下筆的起點。
畫畫也改變了他的性格，他坦言：「我本身有點脾氣，但畫畫時全神貫注，情緒會慢慢放低。」那些不是畫面重點的位置，輕描淡寫之間，反而讓人心靜了下來，也提醒自己做人處世，不必事事太緊張、執着。
從小並不嚮往當演員
相比畫畫，演戲其實是一條意外的人生路。陳勉良坦言，自己從小並不嚮往當演員。年輕時，他曾在荃灣雅麗珊社區中心參加戲劇組，卻始終沒有真正踏上舞台。在他眼中，那時的戲劇活動更像是一群人聚在一起玩玩而已。
讓他對演員產生抗拒的，還有一次偶然的街頭觀察。他記得，曾在荃灣見到兩位男演員拍戲，他們的臉上塗滿了化妝品，濃妝艷抹，給他的感覺是「男人老狗，覺得幾肉酸」，那個畫面，在他心裡留下不太好的印象。反而是電台播音劇、《麗的呼聲》那類只聞其聲、不見其人的表演形式，更令他着迷。
然而，於1977年，在小學同學介紹下一起合作經營臨時演員公司，經常進出電視台拍戲；1978年，他正式簽約無綫電視成為合約演員。沒有接受正統演藝訓練，也沒有明星包袱，他就這樣被推進了戲劇世界，他才慢慢體會演戲的苦與樂。
片場裡的汗水與罵聲
外景拍攝、古裝戲的炎熱，前輩滿臉是汗的畫面，讓他印象深刻。烈日當空，古裝戲的厚重戲服，加上滿臉鬍鬚，那位前輩「成條頸一路流汗」，卻仍要站定位置，等待開機。
作為配角或特約演員，能發揮的空間有限，一切都要聽導演和監製的安排。「導演話over咗，你就要再嚟；就算你覺得已經好好，導演話唔係，就唔係。」
他曾試過在片場被導演當眾責罵，毫不留情地痛罵，沒有商量餘地。那一刻，他深刻感受到，演員是一個極度被動的身分——沒有控制權，只能硬着頭皮撐下去。
「畫畫是主動的，演戲是被動的。」在片場，導演一句「再來」，演員只能服從。曾被導演當眾責罵的經驗，也讓他記憶猶新。即使如此，他仍用自己的方法，為角色加入不同層次。
「另類好戲王——道友王」
雖然不是科班出身，陳勉良卻慢慢摸索出屬於自己的表演方式。他特別擅長演繹邊緣人物——流氓、乞丐、癮君子、社會底層角色。或許正因為沒有刻意「演得好看」，反而多了一份真實感。
這些角色，為他帶來觀眾的記憶點也讓公司逐漸看見他的存在。2016年，他在綜藝節目《Sunday好戲王》中，獲頒「另類好戲王——道友王」獎項。這個稱號，既帶點玩味，也是一種肯定。
「其實咩好戲王啫，只不過係做得耐，冇出過咩事。」他笑說。多年來安分守己、準時開工、不惹麻煩，對他而言，可能比鋒芒畢露更重要。
回顧演藝生涯，陳勉良認為自己真正留下深刻印象的角色並不多，但有兩個，至今仍記得清楚。其中一個是在《回到未嫁時》中飾演的「貴利佬」。那是一個三教九流、心狠手辣的角色，但他刻意在兇惡之中加了一點搞笑的表情和節奏，讓人物不再單一。「估唔到導演會接受，呢啲情況其實好少有。」
另一個則是《鹿鼎記》中的角色。當時他已四十多歲，卻要演一個智商只有四、五歲卻武功極高的人物。角色要求極端，甚至要做出舔血這類誇張動作。「做到傻仔咁，但又要令人信服。」這次演出，對他而言既是挑戰，也是突破。
用畫家的洞察力去演戲
陳勉良形容，自己演戲時，會先分析角色，再思考有沒有其他更好的演繹方法。「除咗跟劇本，仲有冇另一條路？」這種思考方式，某程度上，正是來自他多年畫畫的訓練。
「畫畫同演戲，其實都是藝術，都需要觀察力。」他說。畫山水，不一定追求完全寫實；演角色，也未必要誇張悲情。一個令人落淚的角色，與一幅不求寫實卻令人難忘的畫，本質上都是在創造深刻的印象。
人生也是如此，「不一定要生要死，換一個演繹方法，事情就不會去到打了死結的地步。」這份看得開的智慧，既存在於他的筆墨之中，也滲進了他演出的角色裡。
